Proponga a vender Arte y objeto de colección, entrega posible pero pago previo: 40 000 EUR (42 392 USD) por lote. Perfecto estado.
Edición limitada y numerada de las ochenta estampas, de la primera edición, que componen la colección conocida como Los Caprichos de Francisco de Goya y Lucientes.
Reproducción de la original a mayor tamaño, con lomo redondo. Este estuche interior que aloja las reproducciones facsimilares se realiza totalmente a mano. Especial cuidado exige el lomo redondo y el posterior forrado en papel con la reproducción original.
Una vez finalizada la carpeta de las láminas, que se convierte por su elaboración en un estuche independiente de alta resistencia, se forra el interior con papel que reproduce las mismas guardas del original conservado en la Universidad de Zaragoza.
La puesta a punto de la impresión exige comprobar las máculas de prueba para cada una de las imágenes. En la impresión de las reproducciones facsimilares se ha utilizado la trama estocástica. El punto minúsculo de esta trama permite reproducir con toda exactitud los detalles del original de la primera edición.
(Encuadernación exterior que reproduce el original de Goya y forro interior que reproduce las guardas originales
Lomo redondo que reproduce, por impresión, el original realizado bajo los cuidados de Goya).
Las reproducciones de los grabados se presentan en un estuche totalmente realizado a mano que protege su contenido. En una reproducción en papel impreso y a tamaño mayor, de la encuadernación que encargara Goya para los 300 ejemplares de su primera edición. En el lomo original existen nervios y filetes dorados, con un tejuelo rojo sobre el que aparece el título incompleto de la Obra y el nombre del autor. En esta obra se ha reproducido la encuadernación de la Universidad de Zaragoza.
(Reproducción facsimilar de los 80 originales de la primera edición (Universidad de Zaragoza) y de los manuscritos de Goya conservados en el Museo del Prado
Comentarios escritos a mano, por el posible propietario de la colección, inspirados en los originales de Goya que se conservan en el Museo del Prado Identificación del original reproducido con información de la plancha original y las técnicas de grabado utilizadas
Numeración de cada colección de estampas bajo el sello de la Universidad de ZARAGOZA, donde se conserva el original).
Se han reproducido, por medio de imprenta, la textura, las calidades y los contrastes de color que caracterizan estas joyas del grabado goyesco. Se han realizado al mismo tamaño del original, manteniéndose las manchas que el tiempo pueda haber dejado sobre el papel. El buen estado de conservación de esta primera edición, ha permitido repetir con exactitud las calidades que el artista consiguió con su atenta mirada en aquel proceso de estampación.
Una aproximación al artista y a la colección de estampas. Tres grandes especialistas relatan los avatares de esta colección y las interpretaciones que se han hecho a lo largo de la historia de los grabados de los Caprichos. Se incluye una sucinta explicación de la técnicas utilizadas por Goya en sus grabados.
- Javier Blas, ex Director Técnico de Calcografía Nacional.
- Juan Carrete Parrondo, Director del Centro Cultural Conde Duque.
- José Manuel Matilla, Jefe de Departamento de Dibujos y Estampas del Museo del Prado.
- José Miguel Medrano, Director Técnico adjunto de Calcografía Nacional.
Comentarios de cada estampa
Presentación del original de Zaragoza a cargo de la ex directora de la Biblioteca Universitaria de Zaragoza, doña María Remedios Moralejo Álvarez, con la explicación del hallazgo e identificación de este original como uno de los tres únicos en el mundo con comentarios bajo las estampas.
Comentarios de cada estampa y relación con sus influencias en otros artistas, por la Dra. Lourdes Cirlot, catedrática de Historia del Arte. Junto con cada lámina se presenta la reproducción de casi setenta dibujos preparatorios de esta serie, provenientes de los llamados 'Álbum de Sanlúcar' y 'Álbum de Madrid', que se conservan en el Museo del Prado, en los que el artista utilizó el lápiz negro, la sanguina y la tinta de bugalla.
Una aproximación al artista y a la colección de estampas. Tres grandes especialistas relatan los avatares de esta colección y las interpretaciones que se han hecho a lo largo de la historia de los grabados de los Caprichos. Se incluye una sucinta explicación de la técnicas utilizadas por Goya en sus grabados.
- Javier Blas, ex Director Técnico de Calcografía Nacional.
- Juan Carrete Parrondo, Director del Centro Cultural Conde Duque.
- José Manuel Matilla, Jefe de Departamento de Dibujos y Estampas del Museo del Prado.
- José Miguel Medrano, Director Técnico adjunto de Calcografía Nacional.
Comentarios de cada estampa
Presentación del original de Zaragoza a cargo de la ex directora de la Biblioteca Universitaria de Zaragoza, doña María Remedios Moralejo Álvarez, con la explicación del hallazgo e identificación de este original como uno de los tres únicos en el mundo con comentarios bajo las estampas.
Comentarios de cada estampa y relación con sus influencias en otros artistas, por la Dra. Lourdes Cirlot, catedrática de Historia del Arte. Junto con cada lámina se presenta la reproducción de casi setenta dibujos preparatorios de esta serie, provenientes de los llamados 'Álbum de Sanlúcar' y 'Álbum de Madrid', que se conservan en el Museo del Prado, en los que el artista utilizó el lápiz negro, la sanguina y la tinta de bugalla.
Presentación del original de Zaragoza a cargo de la ex directora de la Biblioteca Universitaria de Zaragoza, doña María Remedios Moralejo Álvarez, con la explicación del hallazgo e identificación de este original como uno de los tres únicos en el mundo con comentarios bajo las estampas.
Comentarios de cada estampa y relación con sus influencias en otros artistas, por la Dra. Lourdes Cirlot, catedrática de Historia del Arte. Junto con cada lámina se presenta la reproducción de casi setenta dibujos preparatorios de esta serie, provenientes de los llamados 'Álbum de Sanlúcar' y 'Álbum de Madrid', que se conservan en el Museo del Prado, en los que el artista utilizó el lápiz negro, la sanguina y la tinta de bugalla.
Estuche de la obra
- Formato: 35 x 50 x 10 cm
- Apertura lateral, en doble bisagra
- Elaboración totalmente manual
- Forrado en tela de algodón
- Sello seco en tapa, con estampación en negro del grabado número 1
- Interior forrado en tela negra de algodón con nido protector para el libro de Estudios
Carpetas de estampas
- Estuche manipulado a mano1
- Forrado en papel impreso, en lugar de la piel original
- Reproducción a tamaño mayor del original
- Forro interior: reproducción de las guardas del original, a mayor tamaño
Reproducciones facsimilares
- 80 reproducciones de las estampas
- Formato del papel: 31,5 x 45,5 cm
- Formato de la reproducción idéntico al original
- Papel de algodón Fedrigoni Corolla Book Ivory de 200 g.
- Impresión a cuatro tintas y barniz
- Numeración sobre 2988, junto al sello de la Universidad de Zaragoza
- Reproducción de los manuscritos originales del Museo del Prado
- Reproducción del acta notarial
- Papel protector entre láminas
- 424 páginas
- Papel estucado mate de 135 g.
- Impresión a cuatro tintas
- Estudios sobre la colección y el autor
- Reproducción de todas las estampas con explicación
- Reproducción de los dibujos preparatorios
- Encuadernación en seda
- Cubierta con sello seco y lámina de papel pegada a mano
- Cinta de lectura de seda
La obra exige que todos los trabajos se realicen a mano. Los materiales nobles utilizados aseguran una protección y duración incuestionable. En el estuche se añade un nido que acoge al libro de Estudios. La estampación en negro sobre tela reproducen el Capricho 1, con la imagen del artista.
Reproducción de la original a mayor tamaño, con lomo redondo. Este estuche interior que aloja las reproducciones facsimilares se realiza totalmente a mano. Especial cuidado exige el lomo redondo y el posterior forrado en papel con la reproducción original.
Interior de la carpeta
Una vez finalizada la carpeta de las láminas, que se convierte por su elaboración en un estuche independiente de alta resistencia, se forra el interior con papel que reproduce las mismas guardas del original conservado en la Universidad de Zaragoza.
Tras la impresión el ojo atento del impresor artesano examina las reproducciones para rechazar aquellas imágenes que no cumplan con la calidad exigida en la reproducción de la edición original. El contraste de los claroscuros y la fuerza de los trazos de la punta seca o el buril son esenciales.
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España - 34004 - PALENCIA (PALENCIA)